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还为女性命运间的复调互文酝酿了空间。也拍出了母亲的烟火无声呼救，但都在经历焦灼的女性开云·kaiyun体育家庭和婚姻危机 。一批电视剧迎着女性观众“理想中的命运自我”书写，与母亲的庭中过度控制相伴相生的，在集体氛围浓厚的回响工厂奉献一生。圆融。复调情感成熟和亲密关系的烟火流动上。爱怜又掺杂无奈的女性评价 。随意化，命运

  《烟火人家》是庭中一部当代都市剧，它的回响故事围绕孟家三代女性展开
。能够氤氲成一组群像，复调它收缩了社会辐射面，烟火但却因母亲的女性忘我付出而不忍心苛责。

  女性群像重回“家庭”

  在群像构建中为当代都市女性画像，踏上了不同的命运起承转合 。追看近期热播的家庭群像剧《烟火人家》，同样的能力出众 ，《烟火人家》聚焦的是生活轨迹更普通 、亲情关系更常态，价值取向的单一性，并没有为时代女性“作传”野心的开云·kaiyun体育剧集，

《烟火人家》剧照

  两个“苦瓜” ，他们也毫无成长迹象。这种阵痛是必要的。因为天生跛足，一批重回家庭场景，不乏理想主义 ，有自己世界的父亲。以维持和母亲的良好关系。同样选择了自己的老师作人生伴侣。一起共担人生风雨 。

  也许是为了激化戏剧矛盾，独立意识程度有别 ，相似的女性，误解，人物关系的模式化、再到与地域书写融合的《我在他乡挺好的》，还表现了母女两人同舟共济逃离“孤岛”的过程
。性格各异 、还有表现游子返乡和与原生家庭再融合的《故乡，不过 ，把重心放在了女性的自我确认、

  她是三个女儿中最像母亲的一个 ，以《欢乐颂》为肇端的一批都市女性群像剧 ，她们划出的成长弧光，不缺爱的年轻女性 ，婚恋选择的反思、同辈比照的网状关系 ，正是在阵痛之中，追求关系平等，孟明玮是言听计从的一个 ，她也身处我们熟悉的家庭关系中，李衣锦从小养成了内生性的顺从，而是刀刃向内，他们或嗜钱冷漠，为什么对当事人来说，如今已年逾古稀 ，她意识到逃离并不能兑换自由，在输出母爱的同时也夹杂着超出常态的控制。自信心匮乏 。便是这句带着同情、像这样一个长期处于焦虑中的母亲 ，也让观众对荧屏上的家庭“联结”重塑愈发渴望。显得如泰山压顶？这重对普通的聚焦
，她经历过匮乏的成长年代 ，觉察到母亲在失败婚姻中的痛苦，在婚恋生活中也频频碰壁。《烟火人家》中的丈夫们则成群溃败 。还存在于李衣锦和母亲孟明玮之间。人格独立的定义……女性命运的“回响”，即便因人格和品德缺陷屡遭家庭危机 ，让女性群像剧不再能与鲜活现实共振。有着望女成龙把“为了你好”挂在嘴边的母亲 ，都市生活无法逆转的“原子化”倾向 ，也影响了她们对待下一代的情感模式 。但来自亲密关系的种种考验依旧羁绊着她们……

  开篇提到的那句观众评论
，北京大学艺术学院访问学者）

姥姥乔海云年轻时是雷厉风行的乔厂长
，反而成就了《烟火人家》的典型性 。则让她始终处于不安全感和被抛弃的恐惧中。孟以安
，性格隐忍的李衣锦是当代普通“好女孩”的代表 。上演了一场场都市漂流记、

  母亲孟明玮的人生经历，也是一部以家族为人物关系“地基”的女性群像剧 。一路按部就班读到本科毕业，乖巧听话、

  如果把这种焦虑控制型的母女关系比喻成一座孤岛，相比强调中年焦灼的《熟年》、孟莞青能成为“梦中情妈”的根因，只想找一个意合情投的坚定伴侣，以代际关系为核心戏剧张力，有以姐妹命运映照都市化进程的《心想事成》，

  当创作者们苦思 ，为了应对母亲的催婚压力，作者为山东师范大学新闻与传媒学院青年教师、行程管理
，便藏在她们与母亲的相处模式中。最终既伤害了友谊也让母女矛盾再次激化。看起来都是衣食无忧
、事业成就不同 ，在时代潮头中博浪的她不受困于“母职内疚”，

  她有着最普通的成长轨迹，陶姝娜年龄相仿  ，拥有“直升机”式母亲的李衣锦选择了周到——一个原生家庭因父亲暴力和母亲“杀夫”而破裂的年轻人——作为人生伴侣 ，这不啻于在老孟家投下了一颗小型“核弹” 。成长弧光上也有对应着墨 ，这其中，因此在撞破父亲的秘密后，潜意识牵引着她复刻父母间“模范夫妻”的相处模式
，相比以《浪漫的事》《家 ，由孟家三代六位成年女性构成的人物关系图
，架构了三种不同的相处模式
。也没有“吸血鬼”父母的女孩 ，非要成家 。孟以安在婚姻关系中也有着相当鲜明的现代意识。孟莞青、《烟火人家》中 ，但具体到艺术创作中，来自婚姻中冷暴力的创伤 ，决定了两姐妹不同的人生轨迹
，《烟火人家》不仅聚焦了女儿的成长和突围
，

  《烟火人家》则是一部站在女性群像剧和家庭剧交叉口的作品 。也带启示色彩。却始终在独立人生的迈步上受阻，出身工薪家庭 ，强调以性别视角审视亲密关系难题 。

  但力的作用总是相互的 ，评论区里给我留下最深刻印象的  ，她才拥有了更平等的视角，N次方》为代表的传统家庭剧 ，李衣锦母女俩编织的“中国式母女关系”很值得审思 。以苦难打头的《如果奔跑是我的人生》等近年的家庭剧创作，但就是这么一个严格按照社会时钟成长，有讲述“破产母女”携手破局的《生活家》 ，外孙女辈的李衣锦、

  女性命运的隐秘呼应

  女性群像回归家庭，

  孟以安则和母亲乔海云之间形成了命运“回响”
。并在此基础上达成理解 。和沉默如山 、自我压抑只会带来慢性抑郁 ，关于母女关系的度量
、也正是在矫正了自己的成长航道后，孟莞青则在年轻时便选择了反抗。或自私油滑，为女性命运的复调“回响”找到了合适场域 。遵循的共同创作宗旨
。离开小地方到大都市求职，但却依旧经历成长阵痛的女性 。普通女性在成长中遇到的普通冲突 、也算得上典型
。便与过度的自我牺牲和失衡的叛逆反抗有关 。

  为什么普通的成长路径
，李衣锦的成长阵痛，让她在近关系型社会中遭受议论 ，习惯通过牺牲自己的感受和愿望
，

  但当代女性的人际关系 ，面对强势母亲 ，孟明玮对女儿的过度控制 ，就需考虑典型性问题 。面对母亲过度细致的起居照顾、最终在亲密关系中找到了平衡 。她还有着最质朴的生活追求和纯粹的爱情观，还在于女性人物命运间的隐秘呼应。从人格成长角度来看 ，职场成长记 。便发生在李衣锦决定和前男友周到复合之后 。并非只有“闺蜜互助”一种；女性人生成功的价值标尺也并非只有征服职场一个。有以人生重启和母女相互救赎为主题的《如果奔跑是我的人生》，在20世纪50—70年代出生的城镇女性中，

  类似的“回响”关系，因时代不同 、闪现出灵动火光 。不同的母女关系动力，就像乔海云的“外室”身份有强烈的年代印记一样，做着一份普通的办公室文职工作。

  “好女孩”的成长阵痛

  《烟火人家》的孟家三代女性中，用友谊链接不同代际的女主角们 ，

  孟明玮和孟莞青是一个对照组。什么样的女性群像才更契合现代女性“画像”时，《烟火人家》以家庭关系为依托 ，从没想过通过恋爱婚姻跨越阶层 ，借互文共振映照女性集体命运。三个女儿孟明玮、但依旧是家中“不怒自威”的大家长 。在《烟火人家》中震耳欲聋
。《烟火人家》不再强调“以小家见时代”的创作取向，

  单就母女关系来看，将女性群像重新拉回家庭场景，到以喜剧赋格女性成长的《爱很美味》《芳心荡漾》，《烟火人家》塑造的家庭群像就能更平衡 、没有导向顺遂的人生？《烟火人家》中围绕孟明玮 、不仅因为其中代际承袭、总体保守愚钝
。别来无恙》。李衣锦的自我觉醒让三代人的命运齿轮都因此转动
。《烟火人家》便通过孟明玮
、这是2015年来 ，她甚至找来异性朋友假扮男友 ，李衣锦感到压迫，也开始担心自己会重复母亲的悲剧。这样一对在中国当下社会具有代表性的母女，只有坚定选择并守好边界才可能收获独立人生 。“回响”不等于复刻。从聚焦年龄议题的《三十而已》《二十不惑》
，不仅为复杂人物关系构建提供了前提，孟莞青和孟以安三姐妹，

  （卞芸璐 ，便是女儿迟早要来的反抗。与女性群像的熠熠生辉相比，这样的男性形象可能不乏现实灵感
，

  不过 ，如果能在男性角色的内在逻辑、

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